KAUFFMANN Jacques - Orgue Thomas Dallam d'Ergué-Gabéric - GrandTerrier

KAUFFMANN Jacques - Orgue Thomas Dallam d'Ergué-Gabéric

Un article de GrandTerrier.

(Différences entre les versions)
Jump to: navigation, search
Version du 3 décembre ~ kerzu 2016 à 13:26 (modifier)
GdTerrier (Discuter | contributions)

← Différence précédente
Version actuelle (4 décembre ~ kerzu 2016 à 08:32) (modifier) (undo)
GdTerrier (Discuter | contributions)

 
(7 intermediate revisions not shown.)
Ligne 5: Ligne 5:
| Titre = Orgue Thomas Dallam d'Ergué-Gabéric | Titre = Orgue Thomas Dallam d'Ergué-Gabéric
| Editeur = Éditions Salachas | Editeur = Éditions Salachas
-| Publication = L'Essor de l'Orgue en Europe de la Renaissance au Baroque+| Publication = -
-| LieuEdition = site Gallica+| LieuEdition = L'Essor de l'Orgue en Europe de la Renaissance au Baroque
| AnneeEdition = 2000 | AnneeEdition = 2000
-| Pages = 19 plages, 20:43 minutes+| Pages = 19 plages
| ISBN = - | ISBN = -
| ArchArkae = non | ArchArkae = non
Ligne 17: Ligne 17:
Prise de son et montage : Michel Coquet Prise de son et montage : Michel Coquet
-Assistante Jeanine Coquet+Assistante : Jeanine Coquet
Direction artistique : Eric Nabor Direction artistique : Eric Nabor
Ligne 27: Ligne 27:
Photo couverture : Michel Coquet Photo couverture : Michel Coquet
-Maquette : Éditions Salachas. &copyr; Skarbo - Tous clroits réserr'és+Maquette : Éditions Salachas. © Skarbo - Tous droits réservés
-|width=63% valign=top {{jtfy}}|Dans la présentation de la pochette, le portrait du musicien lui sied bien : « <i>Titulaire depuis 1981 de l'Orgue cle l'Église des Dominicains de Paris, Jacques Kauffmann est aujourd'hui l'un des organistes français les plus talentueux. Musicien par nature discret, son chemin est celui de la poésie, de la clarté et des images, de l'équilibre aussi</i> ». En 2000 un de ses enregistrements essentiels et incontournables sur l'Orgue historique de Thomas Dallam, passé inaperçu à l'époque, a rassemblé une collection d’œuvres pour orgue de compositeurs européens Renaissance et Baroques de France, des Pays Bas, d'Italie et d'Allemagne.+|width=63% valign=top {{jtfy}}|Tel qu'introduit dans la pochette du CD, le portrait du musicien lui sied bien : « <i>Titulaire depuis 1981 de l'Orgue de l'Église des Dominicains de Paris, Jacques Kauffmann est aujourd'hui l'un des organistes français les plus talentueux. Musicien par nature discret, son chemin est celui de la poésie, de la clarté et des images, de l'équilibre aussi</i> ». En 2000 un de ses enregistrements essentiels et incontournables sur l'Orgue historique de Thomas Dallam, passé inaperçu à l'époque, a rassemblé une collection d’œuvres pour orgue de compositeurs européens Renaissance et Baroques de France, des Pays Bas, d'Italie, d'Espagne et d'Allemagne.
-Pour des raisons évidentes de protection des droits artistiques, nous ne proposons à l'écoute qu'un petit extrait pour vous encourager à acheter ou télécharger le CD sur Amazon ou tout autre site marchand. Ci-dessous le douzième morceau, la Pastorale de Domenico Zipoli ; la version enregistrée sur l'orgue Dallam par Kaufmann est une pure merveille, à comparer avec un autre enregistrement libre de droit de Megodenas sur Wikipedia : +Pour des raisons évidentes de protection des droits artistiques, nous ne proposons à l'écoute qu'un petit extrait pour vous encourager à acheter ou télécharger le CD sur Amazon ou tout autre site marchand. Ci-dessous le douzième morceau, la Pastorale de Domenico Zipoli ; la version enregistrée sur l'orgue Dallam par Kaufmann est une merveille, à comparer avec un autre enregistrement libre de droit de Megodenas sur Wikipedia :
-<JplayerM url2="MegodenasZipoliPastorale.mp3">KaufmannDallamEGPastorale.mp3</JplayerM>+<JplayerM url2="MegodenasZipoliPastorale.mp3">KauffmannDallamEGPastorale.mp3</JplayerM>
-Commentaire d'un mélomane anglais : « <i>Kauffmann's recital gives us a wide variety of compositions and styles from all over Europe. He includes pieces by Gervaise, Sweelinck, Zipoli, Frescobaldi and Froberger plus some Iberian masters. He finally rounds things off with Muffat's 11th Toccata. The many carefully-chosen registrations provide some delightful colours- just listen, for example, to those talkative 8' and 4'flutes, voiced with a typically English dry attack. The disc has been well-engineered to give a crystal-clear sound throughout. There is just one blemish. A duff 'take' has been used for the Cornet movement of the Stanley voluntary, featuring a missing bass D in bar 17 and, more seriously, a whole beat missing in bar 35. Despite that, I have no hesitation in giving the rest of the disc a 5-star rating.</i> » (J. R. M. Bailes on 20 Sept. 2010)+Commentaire d'un mélomane anglais : « <i>Kauffmann's recital gives us a wide variety of compositions and styles from all over Europe. He includes pieces by Gervaise, Sweelinck, Zipoli, Frescobaldi and Froberger plus some Iberian masters. He finally rounds things off with Muffat's 11th Toccata. The many carefully-chosen registrations provide some delightful colours- just listen, for example, to those talkative 8' and 4'flutes, voiced with a typically English dry attack. The disc has been well-engineered to give a crystal-clear sound throughout.</i> » (J. R. M. Bailes on 20 Sept. 2010) <ref>Traduction française : « <i>Le concert de Kauffmann nous délivre une grande variété de compositions et de styles de toute l'Europe. Il inclut des morceaux composés par Gervaise, Sweelinck, Zipoli, Frescobaldi et Froberger, ainsi que quelques maitres ibériques. Au final il conclut par la Toccata n° 11 de Muffat. Les œuvres judicieusement choisies produisent des couleurs délicates - écoutez par exemple les jeux flutés 8' et 4' caractéristiques rendus vocalement par une intro anglaise très enlevée. De plus le disque a été masterisé avec un très bon son "crystal".</i> » (J. R. M. Bailes le 20 Sept. 2010)</ref>
Autres lectures : {{Tpg|L'orgue Dallam du 17e siècle de l'église St-Guinal}}{{Tpg|Improvisations de Frédéric Munoz sur l'orgue Dallam d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|1980 - Discours d'inauguration de l'orgue Dallam restauré}}{{Tpg|1975-2011 - Arrêtés de classement de l'orgue Dallam d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|Jean-Louis Morvan, recteur d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|1976-1982 - Les archives de la Commission Histoire d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|COCHERIL Michel - Les orgues de Bretagne}} Autres lectures : {{Tpg|L'orgue Dallam du 17e siècle de l'église St-Guinal}}{{Tpg|Improvisations de Frédéric Munoz sur l'orgue Dallam d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|1980 - Discours d'inauguration de l'orgue Dallam restauré}}{{Tpg|1975-2011 - Arrêtés de classement de l'orgue Dallam d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|Jean-Louis Morvan, recteur d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|1976-1982 - Les archives de la Commission Histoire d'Ergué-Gabéric}}{{Tpg|COCHERIL Michel - Les orgues de Bretagne}}
Ligne 46: Ligne 46:
# My Lady Carey's Dompe (2:11), Anonymous # My Lady Carey's Dompe (2:11), Anonymous
# Voluntary for organ in E minor, Op. 7/7 (4:29), John Stanley (1712-1786) # Voluntary for organ in E minor, Op. 7/7 (4:29), John Stanley (1712-1786)
-# Tiento de medio registro de tiple de quarto tono (6:23), Francisco Correa de Arrauxo (env. 1576-165)+# Tiento de medio registro de tiple de quarto tono (6:23), Francisco Correa de Arrauxo (env. 1576-1650)
# Obra de 1. tono (4:54), Sebastián Aguilera de Heredia (1560s-1627) # Obra de 1. tono (4:54), Sebastián Aguilera de Heredia (1560s-1627)
# Echo fantasia in Dorian mode (5:15), Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621) # Echo fantasia in Dorian mode (5:15), Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621)
Ligne 63: Ligne 63:
L'ORGUE D'ERGUÉ-GABÉRIC L'ORGUE D'ERGUÉ-GABÉRIC
-I. Historique+<big>I. Historique</big>
-On ne possède guère d'archives sur l'orgue d'Ergué-Gabéric, auss+On ne possède guère d'archives sur l'orgue d'Ergué-Gabéric, aussi
devons-nous nous baser sur l'examen de l'instrument lui-même pour en devons-nous nous baser sur l'examen de l'instrument lui-même pour en
reconstituer l'historique. Une date apparaît sur son buffet : 1680, et la reconstituer l'historique. Une date apparaît sur son buffet : 1680, et la
comparaison avec les orgues de Ploujean, Saint-Melainede Morlaix, Guimiliau, comparaison avec les orgues de Ploujean, Saint-Melainede Morlaix, Guimiliau,
-Sizun et Rumengol nous permet d'attibuer la paternité de cet orgue à Thomas+Sizun et Rumengol nous permet d'attribuer la paternité de cet orgue à Thomas
Dallam, sieur de la Tour. Ce facteur, d'origine anglaise, est né vers Dallam, sieur de la Tour. Ce facteur, d'origine anglaise, est né vers
1630, dans une famille catholique originaire du Lancashire. Son père, 1630, dans une famille catholique originaire du Lancashire. Son père,
Ligne 78: Ligne 78:
Robert Dallam rentra dans son pays, mais son fils Thomas resta clans le Robert Dallam rentra dans son pays, mais son fils Thomas resta clans le
Finistère où il s'établit et travailla sans relâche jusqu'à sa mort à Guimiliau Finistère où il s'établit et travailla sans relâche jusqu'à sa mort à Guimiliau
-en 1705. On lLri ckrit les orgues cléjà cités ainsi qLre cl'autres ciisparLrs+en 1705. On lui doit les orgues déjà cités ainsi que d'autres disparus
-clepuis. L'orgue clc Plotrjean, près cle Mclrlaix. firt comrnenclé en 1677 et tcr-+depuis. L'orgue de Ploujean, près de Morlaix fut commencé en 1677 et
-rliné en 1680;il cst ckrnc contemporain cle celui cl'ErgLré, avec lequel il+terminé en 1680 ; il est donc contemporain de celui d'Ergué, avec lequel il
-pr'éscnte cle nombreuses analogies : les cleux orgues ne possèdent qLl'Lln+présente de nombreuses analogies : les deux orgues ne possèdent qu'un
-seul clavier à l'arrière c1r-t ltrrf'fct. et tous cleux sc trouvent placés cn borcl cle+seul clavier à l'arrière du buffet et tous deux se trouvent placés en bord de
-lrilrttnt'. tt'ls dt's prsitil's. <spoiler text="L'intérêt de l'orgue d'Ergué-Gabéric ...">L'intérêt de l'orgue d'Ergué-Gabéric est qu'il fût très peu retouché aux cours des siècles. Quelques t'éparatirtns eul'ent licu en 1U'i5, consécutives à+tribune, tels des positifs. <spoiler text="L'intérêt de l'orgue d'Ergué-Gabéric ...">L'intérêt de l'orgue d'Ergué-Gabéric est qu'il fût très peu retouché au cours des siècles. Quelques réparations eurent lieu en 1845, consécutives à
-cles dornmages causés par la chLrte clu clochel cn 1u36. Ces moclcstes tra-+des dommages causés par la chute du clocher en 1836. Ces modestes
-vaux. réalisés per un xrtisan rtriginairc clLr Nlorltihan. François Rarclouil,+travaux réalisés par un artisan originaire du Morbihan, François Rardouil,
-pcmrirent à l'instrurmcnt de prtr.usr-tivre sa carrière jusclrr'cn 1902. +permirent à l'instrument de poursuivre sa carrière jusqu'en 1902.
-Quelclucs années plus tarcl cependant, il serrtble clue l'orgne soit cleventt mllet ct ce+Quelqus années plus tard cependant, il semble que l'orgue soit devenu muet et ce
-triste état dcvait clurer jusqu'en 19U0. L'instrument triccntenaire. cl'.rssé+triste état devait durer jusqu'en 1980. L'instrument tricentenaire, classé
-Monument Historique, fr-rt alors t'estauré par +Monument Historique, fut alors restauré par
-.iean llenar-rd sotts la direction+Jean Renaud sous la direction
de Jean-Albert de Jean-Albert
-Villard. L'objectif était de Lcvenir autant qlrc possible à l'état+Villard. L'objectif était de revenir autant que possible à l'état
-cle 1680. Les trarraux portèrent sur la t'ctttise en état cle la tuyauteric, du+de 1680. Les travaux portèrent sur la remise en état de la tuyauterie, du
-sonrnrier, cle la rnécanique dcs claviers et des registres, ainsi que sllr le buf'-+sommier, de la mécanique des claviers et des registres, ainsi que sur le buffet
-fct et la tribLrnc. Dans les années qr-ri sr.rivircnt. il partrt soi-lhaitable clc+et la tribune. Dans les années qui suivirent, il parut souhaitable de
-poulslrivre crctte restallration ct d',v acljoindrc une secttncle tranche concer-+poursuivre cette restauration et d'y adjoindre une seconde tranche concernant
-nant la pertie sonore ct'est-à-clire les tuvaux et leur harmonisati<)n. Ccttc+la partie sonore c'est-à-dire les tuyaux et leur harmonisation. Cette
-deuxième tranche lut réaliséc par Ilerneld HLlr\.y. La pression, d'aborcl+deuxième tranche fut réalisée par Bernard Hurvy. La pression, d'abord
-lixée à un nivean éler,é, fut ratnenée à 85 mni. Le cliapason cle I'orgtrc fr-rt+fixée à un niveau élevé, fut ramenée à 85 mm. Le diapason de l'orgue fut
-rétabli à un ton entier au-cless<tus. soit 387 Hz. Tel qu'il est, clet orgtle+rétabli à un ton entier au-dessus, soit 387 Hz. Tel qu'il est, cet orgue
-repr'ésente un excellcnt exemple dc la factr,rre cle Tliotnas Dallam ct permet+représente un excellent exemple de la facture de Thomas Dallam et permet
-cle rctrouver cles sonorités oubliécs depuis bien longternps.</spoiler>+de retrouver des sonorités oubliées depuis bien longtemps.</spoiler>
-II. Partie Sonore+<big>II. Partie Sonore</big>
-Le tempérament est inégal, proche dc celui préconisé par Schlick (1511)+Le tempérament est inégal, proche de celui préconisé par Schlick (1511)
-mais r.r.roins affirrné.+mais moins affirmé.
-La con'rposltion du plein-jeu cst confirrrne à celle c1e I'orgtrc français clas-+ 
-siqLrc, par exemplc à celle cle Dorn Béclos, avec les reprises sur les Fa et llt.+La composition du plein-jeu est conforme à celle de l'orgue français classique,
-Lcs tailles cles tr-ryanx sont homogènes par farnille de jctrr : une taillc+par exemple à celle de Dom Bédos, avec les reprises sur les Fa et Ut.
-por.rr lcs principaux, Llne pour lcs jeux f1ûtés.+ 
-Lcs lrouches sont assez basses. Bealtcoup avaient été r'elcvées all cotll's+Les tailles des tuyaux sont homogènes par famille de jeux : une taille
-clcs sic\cles, rnais il a été possible de retrou','cr la hauteur d'origine, en sc+pour les principaux, une pour les jeux flûtés.
-busent sur quelques tuyeLlx térnoins, pl'atiqLlement non retotlchés clepr-ris+ 
-leur lalrrication.+Les touches sont assez basses. Beaucoup avaient été relevées au cours
 +des siècles, mais il a été possible de retrouver la hauteur d'origine, en se
 +basant sur quelques tuyaux témoins, pratiquement non retouchés depuis
 +leur fabrication.
Composition actuelle conforme à la composition d'origine (1680) : Composition actuelle conforme à la composition d'origine (1680) :
-* Un clavier de 48 notes, Ut à Ut sans pl'emier Ut ++* Un clavier de 48 notes, Ut à Ut sans premier Ut#
* Jeux * Jeux
**Bourdon 8 **Bourdon 8

Version actuelle

Image:LivresB.jpgCatégorie : Media & Biblios  

Site : GrandTerrier

Statut de l'article : Image:Bullgreen.gif [Fignolé] § E.D.F.

KAUFFMANN (Jacques), Orgue Thomas Dallam d'Ergué-Gabéric, Éditions Salachas, L'Essor de l'Orgue en Europe de la Renaissance au Baroque, 2000
Titre : Orgue Thomas Dallam d'Ergué-Gabéric
Auteur : KAUFFMANN Jacques Type : Audio/Video
Edition : Éditions Salachas Note : -
Diffusion : L'Essor de l'Orgue en Europe de la Renaissance au Baroque Année : 2000
Durée : 19 plages Référence : -

[modifier] Notice bibliographique

Pochette

Prise de son et montage : Michel Coquet

Assistante : Jeanine Coquet

Direction artistique : Eric Nabor

Accord et préparation de l'orgue : Bernard Huvry

Rôle de 3e main pour quelques notes basses destinées au pédalier dans Sweelinck et Muffat.

Photo couverture : Michel Coquet

Maquette : Éditions Salachas. © Skarbo - Tous droits réservés

Tel qu'introduit dans la pochette du CD, le portrait du musicien lui sied bien : « Titulaire depuis 1981 de l'Orgue de l'Église des Dominicains de Paris, Jacques Kauffmann est aujourd'hui l'un des organistes français les plus talentueux. Musicien par nature discret, son chemin est celui de la poésie, de la clarté et des images, de l'équilibre aussi ». En 2000 un de ses enregistrements essentiels et incontournables sur l'Orgue historique de Thomas Dallam, passé inaperçu à l'époque, a rassemblé une collection d’œuvres pour orgue de compositeurs européens Renaissance et Baroques de France, des Pays Bas, d'Italie, d'Espagne et d'Allemagne.

Pour des raisons évidentes de protection des droits artistiques, nous ne proposons à l'écoute qu'un petit extrait pour vous encourager à acheter ou télécharger le CD sur Amazon ou tout autre site marchand. Ci-dessous le douzième morceau, la Pastorale de Domenico Zipoli ; la version enregistrée sur l'orgue Dallam par Kaufmann est une merveille, à comparer avec un autre enregistrement libre de droit de Megodenas sur Wikipedia :

Commentaire d'un mélomane anglais : « Kauffmann's recital gives us a wide variety of compositions and styles from all over Europe. He includes pieces by Gervaise, Sweelinck, Zipoli, Frescobaldi and Froberger plus some Iberian masters. He finally rounds things off with Muffat's 11th Toccata. The many carefully-chosen registrations provide some delightful colours- just listen, for example, to those talkative 8' and 4'flutes, voiced with a typically English dry attack. The disc has been well-engineered to give a crystal-clear sound throughout. » (J. R. M. Bailes on 20 Sept. 2010) [1]

Autres lectures : « L'orgue Dallam du 17e siècle de l'église St-Guinal » ¤ « Improvisations de Frédéric Munoz sur l'orgue Dallam d'Ergué-Gabéric » ¤ « 1980 - Discours d'inauguration de l'orgue Dallam restauré » ¤ « 1975-2011 - Arrêtés de classement de l'orgue Dallam d'Ergué-Gabéric » ¤ « Jean-Louis Morvan, recteur d'Ergué-Gabéric » ¤ « 1976-1982 - Les archives de la Commission Histoire d'Ergué-Gabéric » ¤ « COCHERIL Michel - Les orgues de Bretagne » ¤ 

[modifier] Liste des plages et plaquette

  1. Pavane (1:17), Claude Gervaise (1535-1565)
  2. Branle gai (0:57), Claude Gervaise (1535-1565)
  3. Gaillardes (1:19), Anonyme
  4. Ungaresca et Saltarello (1:35), Jakob Paix (1556-après 1623)
  5. My Lady Carey's Dompe (2:11), Anonymous
  6. Voluntary for organ in E minor, Op. 7/7 (4:29), John Stanley (1712-1786)
  7. Tiento de medio registro de tiple de quarto tono (6:23), Francisco Correa de Arrauxo (env. 1576-1650)
  8. Obra de 1. tono (4:54), Sebastián Aguilera de Heredia (1560s-1627)
  9. Echo fantasia in Dorian mode (5:15), Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621)
  10. Mein junges Leben hat ein End, variations (7:42), Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621)
  11. Il secondo libro de toccate, canzone...di cimbalo et organo, No.14, Canzona Seconda in C major (4:42), Girolamo Frescobaldi (1583-1643)
  12. Pastorale for keyboard in C major (3:06), Domenico Zipoli (1688-1726)
  13. Fiori Musicali, Toccata per l'Elevazione (4:20), Girolamo Frescobaldi (1583-1643)
  14. Fiori Musicali, No.46, Bergamasca (5:49), Girolamo Frescobaldi (1583-1643)
  15. Toccata in D minor (2:08), Carlos de Seixas (1704-1742)
  16. Toccata in G minor (2:18), Carlos de Seixas (1704-1742)
  17. Toccata in D minor (1:56), Frei Jacinto (env. 1700-env. 1750)
  18. Toccata (3:59), Johann Jacob Froberger (1616-1667)
  19. Toccata No. 11 Apparatus musico-organisticus (8:20), Georg Muffat (1653-1704)
 

L'ORGUE D'ERGUÉ-GABÉRIC

I. Historique

On ne possède guère d'archives sur l'orgue d'Ergué-Gabéric, aussi devons-nous nous baser sur l'examen de l'instrument lui-même pour en reconstituer l'historique. Une date apparaît sur son buffet : 1680, et la comparaison avec les orgues de Ploujean, Saint-Melainede Morlaix, Guimiliau, Sizun et Rumengol nous permet d'attribuer la paternité de cet orgue à Thomas Dallam, sieur de la Tour. Ce facteur, d'origine anglaise, est né vers 1630, dans une famille catholique originaire du Lancashire. Son père, Robert Dallam, était déjà célèbre en Angleterre, mais il dut s'exiler au moment de la Révolution puritaine qui interdit l'usage de l'orgue clans les églises et se réfugia à Quimper en 1642. Il fut chargé de construire le grand orgue de la cathédrale. En 1660, à la restauration de la monarchie anglaise, Robert Dallam rentra dans son pays, mais son fils Thomas resta clans le Finistère où il s'établit et travailla sans relâche jusqu'à sa mort à Guimiliau en 1705. On lui doit les orgues déjà cités ainsi que d'autres disparus depuis. L'orgue de Ploujean, près de Morlaix fut commencé en 1677 et terminé en 1680 ; il est donc contemporain de celui d'Ergué, avec lequel il présente de nombreuses analogies : les deux orgues ne possèdent qu'un seul clavier à l'arrière du buffet et tous deux se trouvent placés en bord de tribune, tels des positifs. § L'intérêt de l'orgue d'Ergué-Gabéric ...


II. Partie Sonore

Le tempérament est inégal, proche de celui préconisé par Schlick (1511) mais moins affirmé.

La composition du plein-jeu est conforme à celle de l'orgue français classique, par exemple à celle de Dom Bédos, avec les reprises sur les Fa et Ut.

Les tailles des tuyaux sont homogènes par famille de jeux : une taille pour les principaux, une pour les jeux flûtés.

Les touches sont assez basses. Beaucoup avaient été relevées au cours des siècles, mais il a été possible de retrouver la hauteur d'origine, en se basant sur quelques tuyaux témoins, pratiquement non retouchés depuis leur fabrication.

Composition actuelle conforme à la composition d'origine (1680)  :

  • Un clavier de 48 notes, Ut à Ut sans premier Ut#
  • Jeux
    • Bourdon 8
    • Montre 4
    • Flûte à cheminée
    • Nasard 2 2/3
    • Doublette 2
    • Tierce 1 3/5
    • Fourniture III
    • Cymbale II
    • Carnet V (de Ut 3)
    • Trompette 8 (en basses et dessus, coupure entre Ré# et Mi)
    • Voix Humaine 8 (idem)

[modifier] Annotations

  1. Traduction française : « Le concert de Kauffmann nous délivre une grande variété de compositions et de styles de toute l'Europe. Il inclut des morceaux composés par Gervaise, Sweelinck, Zipoli, Frescobaldi et Froberger, ainsi que quelques maitres ibériques. Au final il conclut par la Toccata n° 11 de Muffat. Les œuvres judicieusement choisies produisent des couleurs délicates - écoutez par exemple les jeux flutés 8' et 4' caractéristiques rendus vocalement par une intro anglaise très enlevée. De plus le disque a été masterisé avec un très bon son "crystal". » (J. R. M. Bailes le 20 Sept. 2010) [Ref.↑]


Thème de l'article : Support médiatique couvrant un aspect du passé d'Ergué-Gabéric

Date de création : Décembre 2016    Dernière modification : 4.12.2016    Avancement : Image:Bullgreen.gif [Fignolé]